Carte blanche à
Sophie Marceau

Sophie Marceau a choisi pour vous deux films autour du thème de l'emprise - Tourments (Él) de Buñuel et La Peur de Rossellini - pour mettre en lumière une certaine typologie de personnages féminins et la représentation des dynamiques de domination à l’écran. 

En parallèle de cette sélection, LaCinetek vous propose de (re)découvrir La Fidélité d’Andrzej Żuławski, revisitation contemporaine de La Princesse de Clèves et personnage marquant de la carrière d’actrice Sophie Marceau.

Hommage à
Laurent Achard

Cinéaste autodidacte, Laurent Achard s’entoure souvent d’acteurs amateurs et construit avec eux un cinéma de la marge. Saisir avec sensibilité le malaise qui s’installe, le non-dit, et retranscrire le regard de l’enfance sont des marqueurs de son œuvre, comme dans son premier long métrage, Plus qu’hier, moins que demain (1998), chronique d’une famille face aux fantômes du passé. En 2004, il revient au court métrage et signe La Peur, petit chasseur, qui évoque les violences intra-familiales dans une mise en scène épurée et juste.

S’associant aux Entrevues de Belfort (jusqu’au 24 novembre), LaCinetek rend hommage au cinéaste, disparu en mars dernier. 

Trésors cachés
Trésors hongrois

À l’occasion de l’exposition consacrée à Chantal Akerman au Jeu de Paume, à partir du 28 septembre, LaCinetek vous propose trois films de sa liste, comme un miroir tendu à son œuvre.

Pierrot le fou d’abord, qui donna envie à Chantal Akerman de faire du cinéma. L’explosion finale migre d’ailleurs jusqu’à Saute ma ville, premier film de la cinéaste sur lequel souffle un vent de liberté au féminin. 

Contemporains, Akerman et Fassbinder définissent chacun un regard queer, défiant les représentations sociales et filmiques des genres. L’Année des treize lunes témoigne de cela, à travers le style cru et incisif du cinéaste allemand.

Lors d’un de ses séjours à New York, Akerman découvre Mekas et la scène underground américaine. Walden, c’est tout à la fois un manifeste esthétique et un journal filmé. Cette forme traverse le cinéma d’Akerman, de manière plus ou moins détournée, notamment dans News From Home.